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大发官方直营网址:大部分电影都是从施虐者的角度展开故事

时间:2020/12/5 15:17:52   作者:   来源:   阅读:19   评论:0
内容摘要:新版本的《看不见的人”不仅在隐形技术与时俱进的原始医学身体的折射率变化,它已经演变成一个光衣服充满了摄像头,但是也有一个新的主题表示弗兰肯斯坦和普通民众之间的冲突,成为家庭暴力和虐待女人的男人之间的矛盾,以及他们所代表的群体之间的矛盾。两者更重要的区别是,科学家只有在隐形之后才会作恶,而人在穿上光学服之前就已经是恶棍了...
新版本的《看不见的人”不仅在隐形技术与时俱进的原始医学身体的折射率变化,它已经演变成一个光衣服充满了摄像头,但是也有一个新的主题表示弗兰肯斯坦和普通民众之间的冲突,成为家庭暴力和虐待女人的男人之间的矛盾,以及他们所代表的群体之间的矛盾。两者更重要的区别是,科学家只有在隐形之后才会作恶,而人在穿上光学服之前就已经是恶棍了。不仅如此,它原来只是一种功能性的隐形技术,现在却具有了象征意义:家庭暴力是隐蔽的、无耻的,受害者往往是悲惨的、无能为力的;而技术对隐私的侵犯所导致的人际关系的异常变化,使得具有浓厚女性主义色彩的电影具有更广泛的现实意义。这部电影一开始并没有被观看,但却因为它触及了那个时代的痛点,呈现了人群的恐惧而改变了它的命运。

与这一创意相对应的是,大部分电影都是从施虐者的角度展开故事,而不是从施虐者的角度展开故事。女主角伊丽莎白·莫斯经常在空中表演。她统一而精准的动作让观众“看到”了无形而又无形的人,同时生动地表现了后者给她带来的痛苦、崩溃、恐惧和绝望。她那结实的身材足以让观众相信为什么她最终成为了这场比赛的赢家,她的宽脸和大脸很好地表现了丰富而微妙的心理和情感。我们被她吓坏了,我们歇斯底里了,我们甚至怀疑了一会儿:塞西莉亚真的疯了吗?这种观影效果提醒人们,恐怖片不一定要疯狂到让人害怕。

导演对镜头语言的安排和运用是对莫斯觉出色表现的补充。昏暗的卧室,狭窄的阁楼,拥挤的餐馆,封闭的出口,隐蔽的大厦,等等。大量的闭门镜头不仅给女主角营造了一种无形的人压迫的氛围,也使后者的孤独帮助更加突出。这种孤立感在本杰明·沃尔夫斯奇(Benjamin Wolfisch)神奇的配乐下尤为强烈,而这正是隐形人用来攻击她的最锋利的刀,一种其他人拒绝看到和识别的致命武器。类似于封闭场景,有大面积的空白空间。例如,当屏幕右侧的女主角洗澡时,观众出于视觉本能,希望填补她周围的巨大空间,当期待被推迟时,紧张和焦虑就会自发产生。这种感觉也来自于一个移动的照相机,它代替了一个隐形人的眼睛来偷窥——例如,从半掩的卧室门上看,塞西莉亚和一个黑人朋友的家庭聚在一起。


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