据我所知，最早将法布里齐奥歌曲引入亚洲的是日本音乐评论家山岸晋一。1984年，在专辑《地中海之路》发行前，他用日语介绍了法布里齐奥。后来，香港歌手欧瑞强在1991年演唱了萧生的歌词《因为你》电视主题曲《四轮车桥圣》，原唱是法布里奇奥的《渔夫》。1999年，韩国音乐制作人刘燕舒遇到奥地利唱片就做了一些整理。从那以后，关于这位意大利民歌手的翻译就很少了。法布里齐奥的遗孀、法布里齐奥基金会主席多里·盖齐告诉我，意大利民间音乐在其他国家(比如中国)不受欢迎可能是因为它的语言限制。“毕竟，意大利在世界上不是主流，但现在世界上只看到它的美声和传统的那不勒斯音乐。”这就是为什么(意大利)现代音乐艺术家在中国并不出名。”
事实上，虽然有学者在美国和日本研究法布里齐奥，但他们的研究受到限制，因为他们不精通意大利语，也没有关于法布里齐奥的英语著作。相比之下，从20世纪60年代至今，美国摇滚音乐的叛逆精神借助全球抵抗运动成为世界流行音乐潮流的主旋律。在这一趋势中，英美音乐家创作的作品所包含的社会性和对抗张力，是意大利民间音乐所无法比拟的。当全世界的年轻人都接受英国和美国的流行文化时，意大利人很难在市场上与之竞争。
此外，意大利唱片业的不发达也限制了作品的传播。欧美国家的流行音乐产业在挖掘、包装人才、推广产品等方面具有较高的效率优势，其中以美国最为突出。鲍勃·迪伦创造了自己，但这也离不开美国的文化产业。“猫王”和迈克尔·杰克逊也证明了美国文化产业强大的造星能力。此外，可能还有个人因素。以法布里齐奥和迪伦作为对比，法布里齐奥的商业意识和能力可能比不上迪伦。法布里齐奥在20世纪50年代后期开始创作歌词和音乐。他生性低调，很少在公众场合露面，直到1975年举行了他的第一场个人演唱会。这无疑是影响他受欢迎程度的因素之一。
最后，这可能与意大利的国民性有关——不仅是法布里齐奥，而且一般的意大利人大多是向往自由的浪漫人物。艺术创作者尤其厌倦日常事务。他们更喜欢在自己熟悉的家乡旅行，但很少有人能做到。他既有处理日常事务的能力，又有出国的雄心。
